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VIVALDI IL PROGETTO
Zusammen mit dem italienischen Spitzenemsemble Sonatori de la Gioiosa Marca spielt Sol Gabetta neben vier schwungvollen Cellokonzerten von Antonio Vivaldi auch zwei Raritäten des Barock-Komponisten: die Neufassung des Violinkonzertes a-Moll RV 356 für Cello und Orchester sowie den berühmten »Winter« aus den 4 Jahreszeiten in einer Neufassung für Cello und Orchester.
01. Cello Concerto F Major, Rv 410, I. Allegro
02. Cello Concerto F Major, Rv 410, II. Largo
03. Cello Concerto F Major, Rv 410, III. (Allegro)
04. Violin Concerto A Minor, Rv 356, I. Allegro
05. Violin Concerto A Minor, Rv 356, II. Largo
06. Violin Concerto A Minor, Rv 356, III. Presto
07. Cello Concerto A Minor, Rv 418, I. Allegro
08. Cello Concerto A Minor, Rv 418, II. Largo
09. Cello Concerto A Minor, Rv 418, III. Allegro
10. Cello Concerto B Flat Minor, Rv 424, I. Allegro
11. Cello Concerto B Flat Minor, Rv 424, II. Largo
12. Cello Concerto B Flat Minor, Rv 424, III. Allegro
13. Cello Concerto G Major, Rv 413, I. Allegro
14. Cello Concerto G Major, Rv 413, II. Largo
15. Cello Concerto G Major, Rv 413, III. Allegro
16. Cello Concerto C Minor, Rv 401, I. Allegro Non Molto
17. Cello Concerto C Minor, Rv 401, II. Adagio
18. Cello Concerto C Minor, Rv 401, III. Allegro Ma Non Molto
19. Violin Concerto F Minor, Rv 297 'winter' From 'the Seasons', I. Allegro Non Molto
20. Violin Concerto F Minor, Rv 297 'winter' From 'the Seasons', II. Largo
21. Violin Concerto F Minor, Rv 297 'winter' From 'the Seasons', III. Allegro
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Darf man Fräuleinwunder sagen?
KLASSIK.COM Tobias Roth
29.12.2007
Vivaldis Cellokonzerte, große Eisbrecher auf dem Weg des Cellos zum Soloinstrument, lassen sich mit ihren reichen, vielgestaltigen, ja fast enzyklopädischen Figurationen instrumentaler Finessen hören als ein Bilderbogen der Virtuositäten, und sie lassen dabei, zum Glück, niemals die Musik aus den Augen, aus der erst die Virtuosität erwachsen muss. Denn andersherum geht es nicht. Dass die junge Cellistin Sol Gabetta diese Konzerte für ihre zweite CD wählte, passt hier vielfach in den Kontext, gibt es doch sowohl für sie wie für ihr Instrument noch viel Eis restlos zu brechen. Die Wortfamilie ‘Virtuos’ wird hier zwangsläufig oft anklingen.
Sol Gabetta hat für die Aufnahme ihr Guadagnini-Cello aus dem Jahre 1759 mit Darmsaiten bezogen und sich so gleichsam an ein neues Instrument gewagt. Das Ergebnis ist beachtlich: der Ton ist voll und warm. Und auch wie sie den anspruchsvollen Vivaldi spielt hat einiges für sich. Die agogische Geste des Ausholens und sich Hineinfallenlassens in die artistischen Figuren der raschen Passagen glückt mal mehr, mal weniger, aber vorherrschend ist doch eine bewegliche, anmutige Interpretation dieser Virtuosenstücke. Oftmals entsteht über die extremen Anforderungen, die Vivaldi an den Solisten stellt, genau der Effekt, den Virtuosentum sich wünschen kann: Ein Erstaunen, das mit dem Mechanischen über das bloß Mechanische hinausgeht. Oft würde man eine Phrase gern noch einmal hören, um nachzuprüfen, wie viele Instrumente man gerade gehört hatte; so etwa im dritten Satz des Konzertes RV424 in h-Moll.
Manchmal nur wirken schnelle Linien, in die zumal Triller eingeflochten sind, eilig und getrieben, also würde Gabetta sich vor dem raschen Rhythmus keine merklichen Rubati leisten wollen: die Wirkung souveräner Virtuosität, wie sie Vivaldis Konzerte fordern, ja für das Cello erst so recht ans Licht gebracht haben, würde aber deutlicher im einen Hauch Langsameren zu Tage treten. In den langsamen Sätzen, könnte man sich gern stets so viel Tristezza wünschen wie zum Beginn des Largos aus dem für Cello arrangierten Violinkonzert in a-Moll. In jedem Fall aber bleibt vom süßlichen Vivaldiklischee glücklicherweise nichts übrig.
Das begleitende Kammerorchester ‘Sonatori de la gioiosa marca’, eines der berühmtesten Ensembles für alte Musik auf Originalinstrumenten in Italien, spielt formidabel, herrlich rauschende, venezianische Barockgesten, und weiß fein zu balancieren zwischen Begleitung und Selbstbewusstsein der Orchesterparts.
Im Kontext dieser schönen CD bleibt, neben dem seltsamen Titel ‘il progetto Vivaldi’, letztlich das letzte Konzert, ein Celloarrangement des berühmten ‘Winter’-Violinkonzerts aus Vivaldis Jahreszeitenzyklus, schier unverständlich. Der erste Satz, ein ‘Hit’ Vivaldis (um ein hässliches Wort einmal entsprechend zu platzieren), der von seiner eigenen Allgegenwart überstrapaziert wird wie ‘Für Elise’, wird in einem irrsinnigen Tempo gegeben, dass einfach unpassend erscheint. Der dritte Satz ist ebenso irrsinnig irrlichternd schnell, aber durch die wintersturmartige Klangmalerei Vivaldis besonders am Ende des Satzes in seinen Verwirbelungen sinnfällig. Im ersten Satz hingegen erscheinen die kadenzartigen Solopartien des Cellos geradezu wie eine zähnebleckende Kampfansage an die ganze Geigerzunft. Das ist zwar eine (äußerst) sympathische Geste, bezieht sein Säbelrasseln aber zu Ungunsten der Musik.
Den Jüngern Heinrich Schiffs wird bei dieser Einspielung vielleicht dessen großartige und paradoxe Wirkung einer souveränen Ekstase ein wenig fehlen, aber Sol Gabetta sollte und wird mit dieser CD die Schar ihrer Anhänger bedeutend vergrößern können.
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CD Feature/ Sol Gabetta: "Il Progetto Vivaldi"
The range of emotions is immense: Sol Gabetta is experienced enough not to believe in fairy tales.
Tobias Fischer
10/2007
Authenticity is an important word for Sol Gabetta. After setting her mind on a Vivaldi project, she quickly decided that not only was she going to record it in Italy with Italian musicians, but she was going to equip her Italian Guadagnino-Cello (built only a few years after Vivaldi’s death) with gut strings and play it using a Baroque bow to get as close to the composer as possible. These are the typical traditions of original practise and Gabetta has taken great care of pushing them to perfection. And yet, authenticity is a double-edged sword, which needs to be pointed both at the work in question and yourself as a performer.
In this respect, Vivaldis Concertos are the ideal ground to test and taste the duality of this axiom: Virtuoso and performance-oriented, they tingle the instrumentalists’ ego and ambitions. On the other hand, the all-apparent, inseperable association with the time they were written in demands utmost delicacy and a well-founded knowledge of their background. The widespread assumption that if only you’re playing Vivaldi passionately, you’re automatically playing him right, can easily be dispelled as a fairy tale.
And Sol Gabetta is experienced enough not to believe in fairy tales anymore. She recognises the practical nature of these pieces, which Vivaldi wrote as practise material while teaching at the girls’ school of the Ospedale della Pieta in Venice. And then again, she refuses to accept that they are just a shining surface. Each single one of the concertos on “Il Progetto Vivaldi” rotates around the slow core movement, in which Gabetta disentangles the tightly tied knots of the fast-paced, dizzying and intoxiactingly melodic opening movement and paves the way for the resolution of the finale. Her “Largos” are entire worlds in themselves, which savour all the little harmonic frictions and chordal surprises. The clever play between tutti and compact instrumentations, which structure the outer movements, drenches these moments into a surreal and captivating light.
It is also interesting to note that Sol Gabetta on the one hand treats each concerto as a unique work, which deserves its own colouration and approach and simultaneously searches for possibilities to create a larger tension arch, which binds the loose ends together. From the elegant to the pompous, from the ethereal to the physical, from food for thought to careless joy, from progressive to traditional: The range of emotions, moods, tendencies and constructs is immense. And yet, they are all glued together by Gabetta’s inquisitive and resolute stroke and by the earthly timbre of the the ensemble as a whole – as well as of the entire production.
Next to the emphatic performance of the Sonatori de la Gioiosa Marca, therefore, recording producer Dagmar Birwe is the secret star of the album. While she stays true to the organic sound of Sol Gabetta’s debut (which also signed responsible for), she has vivified it even more on this occasion by capturing the spontaneous nature of these sessions. Every breath, every finger-tap on the wood of the cello as well as every particle of the air between the players and the microphone is caught on tape, while maintaining perfect clarity. Essentially, “Il Progetto Vivaldi” sounds like a live recording without those distracting coughs and throat clearings.
The duality of autenticity, therefore, is a double-edged sword not only when it comes to interpreting the music, but in realising one’s vision as well. By relying just as much on her own capacities, as well as on those of some congenial partners, Sol Gabetta has created a second album, which manages to keep one just as hungry for more as her first. And which sounds every inch like a Sol Gabetta-album, while keeping that special Vivaldi-touch.
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OBSERVER, Stephen Pritchard
04.11.2007
Argentinian Sol Gabetta brings tremendous verve to five of Vivaldi´s effervescent concertos for cello in this scintillating `Progetto Vivaldi' partnership with Italian early music specialists Sonatori de la Gioiosa Marca. Playing for the first time with gut strings and a baroque bow, she digs into each phrase with infectious enthusiasm, pushing the allegros along at a break-neck, exhilarating speed. This recording also includes an arrangement of 'Winter' from the FOUR SEASONS and an adaptation of the violin concerto in A minor: now that`s value for money.
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CD-Tipp von Bayern 4 Klassik
Elgin Heuerding
25. 09. 2007
Sie hat das Cellospielen zwar nicht neu komplett erlernen müssen, aber immerhin ist Sol Gabetta vom modernen Instrument auf das Barockcello umgestiegen, um "Il Progetto Vivaldi" zu verwirklichen. Gemeinsam mit dem Alte-Musik-Ensemble Sonatori de la Gioiosa Marca hat die argentinische Musikerin Cellokonzerte von Antonio Vivaldi eingespielt, u.a. auch den "Winter" aus den Vier Jahreszeiten, arrangiert für Violoncello und Orchester.
Sich an ein Barockcello zu wagen, ist nicht risikolos. Doch Sol Gabetta gelingt es meisterhaft, dem Instrument einen warm und voll tönenden Klang zu entlocken. Das allein ist beeindruckend. Die meisten der auf der Neueinspielung versammelten Konzerte sind für das berühmte Mädchenorchester des Ospedale della Pieta in Venedig geschrieben worden und dementsprechend anspruchsvoll und abwechslungsreich. Da sie von Sol Gabetta und den Sonatori de la Gioiosa Marca dementsprechend gestaltet werden, ist dieser Vivaldi für unsere Ohren feines Labsal.
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CD-Tipp Klassik Radio
www.klassikradio.de
09/2007
Sie ist jung, sieht gut aus, ist hochbegabt und hat eine glänzende Karriere vor sich: die argentinische Cellistin Sol Gabetta.
Sie spricht sechs Sprachen und alle rasend schnell, lebt in der Schweiz und hat gerade den Echo Klassik Preis als beste Instrumentalistin des Jahres gewonnen.
Sol – übersetzt: "die Sonne". So warm, so fröhlich und leicht, aber auch virtuos und voller Anmut klingt ihre neue CD mit Musik von Antonio Vivaldi: "Sol Gabetta - Il Progetto Vivaldi".
Sol Gabetta mit den schönsten Cello-Konzerten von Antonio Vivaldi, inklusive einer beeindruckenden Neufassung des Winters aus seinen "4 Jahreszeiten".
Vivaldis Meisterwerke, mit Sol Gabetta und echten Spezialisten: dem italienischen Barockensemble “Sonatori de la Gioiosa Marca“!
"Sol Gabetta Il Progetto Vivaldi" - ab jetzt überall im Handel!
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Prickelnd: Sol Gabetta spielt Cello-Klassiker von Vivaldi
Die Zahl attraktiver Klasse-Geigerinnen steigt beständig. Doch am Cello gibt es seit der umwerfenden Jacqueline du Pré keinen echten weiblichen Star mehr - bis auf eine junge Dame aus Argentinien.
ad-hoc CD-Rezensionen Klassik von ddp-Korrespondentin Christa Sigg
22. September 2007
Sol Gabetta hat tatsächlich das Zeug zur Ausnahme-Solistin. Auf ihrem Instrument erzählt sie Geschichten voller Leidenschaft. Mal kraftvoll mit herrlich sattem Ton, mal feinnervig zart. Mit den Cello-Schlachtrössern von Haydn bis Saint-Saens hat man sie bislang gehört, aber festlegen mag sich die 26-Jährige nicht. Für ein Vivaldi-Projekt hat sie - so wie es sich gehört - ihr Guadagnini deshalb mit Darmsaiten bezogen und mit dem Barockbogen die Welt der historischen Aufführungspraxis erkundet. Das Ergebnis: Eine CD, die man gar nicht mehr aus dem Player nehmen mag. Gabettas Vivaldi wird einfach nicht langweilig. Und das ist beim venezianischen Vielschreiber eine Kunst. Selbst im transkribierten Violin-Dauerhit in a-Moll, RV 356, kommen ungeahnte Facetten zum Vorschein. Das funktioniert natürlich auch deshalb, weil die Cellistin mit den Sonatori de la Gioiosa Marca ein Ensemble gefunden hat, mit dem sie selbst bei einem Parforceritt wie dem Presto des genannten Konzerts perfekt harmoniert. Und sogar die ausgeleierten Cello-Klassiker prickeln, der für Violine vorgesehene «Winter» aus den «Vier Jahreszeiten» groovt geradezu.
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Sol Gabetta - Il Progetto Vivaldi / Das Vivaldi Projekt
Zenzor.Net
14. September 2007
Sol Gabetta gilt derzeit als eines der größten Talente in der Klassik. Als Solokünstlerin begeistert sie überall auf der Welt das Publikum mit ihrer kraftvollen Leidenschaft und virtuosen Schnelligkeit auf dem Violoncello. Das hier vorliegende Vivaldi Projekt mit dem Ensemble Sonatori De La Gioiosa Marca verzaubert den Zuhörer sofort mit seinen Gegensätzen von Soloinstrument und Ensemble.
Die fünf Cellokonzerte und zwei auf Cello umgeschriebene Vilolinkonzerte zeigen einerseits das Können von Sol Gabetta aber auch die hohen technischen Ansprüche der Vivaldiwerke. Sprudelnde motivische Einfälle wechseln sich ab mit dem melancholischen Grundton der Kompositionen, die die dunkle Klangfarbe des Cellos unterstreicht und ihnen damit einen weiteren besonderen Reiz geben. Vivaldi verstand es bereits sehr früh die vielen Möglichkeiten des Violoncellos auszuloten, zu einer Zeit als dieses schöne Instrument eigentlich nur ein tristes Schattendasein in den Ensembles führte.
Gabettas Cello Version des Winters aus den Vier Jahreszeiten ist ein besonderes Highlight dieser eh schon erstklassigen CD, zeigt sie hier doch ihre volle Kraft und präzise Schnelligkeit.
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WDR Hörzeichen
05.11.2007
„Ihr Spiel fügt sich mit dem des Orchesters zu einer Einheit: vital, kernig und doch gesanglich. Wir hören einen Vivaldi, dem das Leichte nicht abgeht und dessen pointierter Witz jederzeit klar erkennbar bleibt. In den langsamen Sätzen entsteht eine wunderbar eigene, verhangen-melancholische Stimmung, die glücklicherweise nicht von romantischer Tränendüsigkeit bedroht wird.“
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Gala
08.11.2007
„Die argentinische Cellistin Sol Gabetta spielt, wie es ihr gefällt. Und so macht sie aus oft gehörten Schmachtfetzen leidenschaftliche Glanzstücke nach der Art, ‚wie ich Vivaldi erlebe’. Das heißt: jung, frisch, dynamisch.“
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Kulturradio
11.11.2007
„Das hervorragende klangliche Ergebnis dieses "Progetto Vivaldi" zeigt, wie sinnvoll es sein kann, wenn vermeintliche Berührungsängste zwischen dem etablierten Konzertbetrieb und der "Alten-Musik-Szene" aufgegeben werden. Musikalisch können beide Seiten davon nur profitieren.“
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ddp
Oktober 2007
„Wer Sol Gabetta spielen hört, ist magisch angezogen. Warm und kraftvoll strömen die Töne durch den Konzertsaal. Da näselt nichts, und wenn sie nach Tschaikowski, Saint-Sans oder Ginastera nun Vivaldi spielt, dann hält sie sich mit dem Vibrato jetzt noch mehr zurück. Allerdings macht die leidenschaftliche Musikerin daraus keine Wissenschaft. Und genauso wenig ein Dogma.“
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Partituren
11-12/2007
„Igor Strawinsky mochte bekanntlich Vivaldis Konzerte nicht – sie waren ihm zu schematisch und berechenbar. Bei Sol Gabettas Interpretation der Cellokonzerte mit dem hervorragenden Alte-Musik-Ensemble Sonatori de la Gioiosa Marca ist nichts berechenbar. Im Allegro des F-Dur-Konzertes RV410 etwa lässt die junge Argentinierin den Barockbogen bei den Arpeggi so virtuos über die Saiten springen, dass sich das Instrument einer Violine annähert. Deshalb stellt auch das transkribierte Violinkonzert in a-Moll RV 356 die in der Schweiz lebende Cellistin vor keinerlei Probleme. Die langsamen Sätze spielt Gabetta so wunderbar frei, als seien sie improvisiert. Am Ende fegt der Cellowirbelwind auch noch durch den Winter aus den Vier Jahreszeiten. Das hätte auch Strawinsky gefallen.“
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Audio
11/2007
"26 ist sie und schon Professorin in Basel: Sol Gabetta zählt bereits zur Cello-Elite. Für diese Vivaldi-CD musiziert sie erstmals mit Darmsaiten und Barockbogen. So wirkt ihr Ton selbst in virtuosen Passagen leicht und silbrig. Stark auch die langsamen Sätze, feinnervig begleitet vom Sonatori-Team. Man höre das betörend melancholisch hingezauberte Adagio aus RV 401 – Barock und Blues liegen hier ganz nah beieinander.“
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Klassik-CD des Monats – Rondo
10/2007
„Der ‚Winter‘ aus Vivaldis ‚Vier Jahreszeiten‘ ist nicht nur End-, sondern auch Höhepunkt dieser wunderbar gelungenen Scheibe: Was die mit Vornamen ‚Sonne‘ heißende Gabetta da an zugleich klirrender Kälte und entfesselter Virtuosität vorführt, lässt den Hörer frösteln – und gleichzeitig ein warmes Gefühl haben.“
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Vivaldi und das junge Mädchen
ZDF, Aspekte
Wir haben Sol Gabetta im Vivaldi-Land Italien getroffen und stellten fest, dass südamerikanisches Temperament einem Barock-Klassiker ausgesprochen gut tut. Der venezianische Barock-Klassiker zum Mitpfeifen: hundertmal eingespielt. Und jetzt kommt eine argentinische Cellistin, 26 Jahre alt und sagt: "Ich mach das noch einmal. So, wie ich diesen Vivaldi erlebe: jung, frisch, dynamisch." Sie spielt ihn unpathetisch, ja ungestüm, mit Entdeckerfreude - und in scharfer Abgrenzung zum verzuckerten Vivaldi-Klischee.
Der Italiener Vivaldi und Sol Gabetta passen zusammen - und, so Gabetta: "Was toll ist an Vivaldi: Man hat die Möglichkeit zu improvisieren."
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Sonntagszeitung
05/07
"Die musikalische Costa del Sol verläuft neuerdings durch die Schweiz. Als blonde Carmen des Cellos mischt Sol Gabetta die Klassik – Welt auf. Ein Cocktail aus Ländern und Sitten drängt im Spiel der temperamentvollen Universalistin zur Explosion. Und das ausgerechnet in der Nähe von Basel. Hier lebt sie. Hier betreibt sie ihr eigenes Festival für den Nachwuchs. Und das, obwohl sie selber erst 26 ist. […] Sol Gabettas Cello-Spiel schein plauderhaft unverkrampft."
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