Die aktuelle ELGAR-CD.
Spätromantisches mit Sol Gabetta
Die CD erschien in limitierter Erstauflage mit Bonus-CD, auf der Sol Gabetta das „Das Buch“ für Cello-Solo des 1946 geborenen lettischen Komponisten P. Vasks spielt.
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Edward Elgar (1857 – 1934) war der erste Komponist, der England nach dem bereits zwei Jahrhunderte zuvor verstorbenen Henry Purcell wieder als bedeutende Musiknation in aller Welt bekannt machte, mit effektvollen Märschen wie den „Pomp and Circumstance“ sowie mit seinem Gespür für das lyrische Melos. Elgar galt daher auch als „britischer Johannes Brahms“. Seine introvertiert-abgetönte Melodielinien finden sich besonders in seinem Konzert für Violoncello und Orchester op. 85 wieder. Und obwohl er das Werk in den Jahren 1918/19 komponierte, steht es noch ganz unter dem spätromantischen Einfluss. Neben dem Cello-Konzert des Tschechen Dvořák zählt das Werk zu den bedeutendsten Konzerten jener Epoche.

Jetzt hat die argentinische Cellistin Sol Gabetta nicht nur das Elgar-Konzert sowie die drei Elgar-Miniaturen „Sospiri“, „Salut d`amour“ und „La capricieuse“ in neuen Bearbeitungen für Cello und Orchester für RCA / Sony Music eingespielt. Mit dem Danish National Symphony Orchestra unter der Leitung von Mario Venzago bietet Gabetta zugleich selten zu hörende Stücke von Dvořák („Waldesruh`“, „Rondo“) und vom Italiener Ottorino Respighi (1879 – 1936). Dvořák komponierte 1893 in New York das „Rondo für Cello und Orchester“ op. 94, das als leichgewichtiges Gelegenheitswerk und Vorläufer seines Cello-Konzerts gilt. Ebenfalls in New York wurde am 31. Dezember 1924 Ottorino Respighis „Adagio con variazioni“ uraufgeführt. Respighi, der heute vor allem als Komponist von stimmungsvollen Orchesterwerken wie den „Römischen Pinien“ und „Römischen Brunnen“ bekannt ist, knüpft in seinem Cello-Werk gleichfalls an die spätromantische Klangsprache an. Auf ein feierliches Thema, das vom Cello vorgetragen wird, folgen neun ineinander verwobene Variationen, die auch Respighis Instrumentierkunst demonstrieren.

Le nouveau CD de la violoncelliste et star du classique Sol Gabetta. Cette artiste fort sympathique interprète le célèbre Concerto pour violoncelle d'Edward Elgar. Il existe en outre trois charmantes miniatures d'Elgar sur cet enregistrement qui recense par ailleurs des pièces rarement interprétées de Dvorák (Waldesruh') et Respighi. On entendra le Danish National Symphony Orchestra sous la direction du chef d'orchestre suisse Mario Venzago. Le CD paraît en "Edition limitée" agrémentée d'un CD bonus. On entendra enfin le célèbre bis de Sol Gabetta: "The Book" de Peteris Vasks, une pièce interprétée au violoncelle et accompagnée au chant par l'artiste.

DIAPASON, Jean-Michel Molkhou
Juilett Aout 2010
Sol Gabetta, jeune violoncelliste argentine d'origine franco-russe, livre du ooncerto d'Elgar une version á la fois moins exaltée et plus optìmíste que ia géniale Jacqueline Du Pré, Sonorités radieuses, phrasés épanouis jamais forcés et vibrato ampel donnent à son chant une noblesse naturelle dès le récitatif inaugural. En parfaite symbiose avec un orchestre au lyrisme dynamique, Gabatta démontre (à nouveau !) une agilité d´archet éga!e à celle de son esprit. C'est d'ailleurs cette justesse de sentiments qui s'avère la plus touchante dans une interprétation sans emphase ni épanchements débordants.

Plusieurs pièces du compositeur anglais dont le tendre Sospiri, le célèbre Salut d'amour et la pétillante Capricieuse, plus connues dans leur version originale pour violon, apportent un cornplément plein de fraîcheur, tandis que trois oeuvres quasi contemporaines du concerto mettent en valeur les timbres dorés du précieux Guadagnini et la fine virtuosité de Gabetta (un enchanternent dans Ie Rondo de Dvorak), Changement de registre avec la pièce pour violoncelle solo de Peteris Vasks (1978). Une volonté résolue de cultiver les contrastes extrêmes entre la tension du premier mouvement et Ie raffinement du second s'y exprime nettement, l‘écriture explore toutes les possibilités sonores de l'instrument, oú s'infiitre méme la voix de l’interpréte. Dans ce lan-gage marqué d'une forte personnalrté, la jeune soliste confirme non seulement son immense maîtrise mais aussi l'étendue de son imagination.

classica, Sylvain Gasser
Juilett Aout 2010
Jusqu'à présent, Jacqueline du Pré (EMI) et Truls Mørk (Virgin) dominent la discographie du Concerto pour violoncelle d'Elgar. La jeune violoncelliste argentine Sol Gabetta, remarquée dans son dernier enregistrement consacré a Haydn, Mozart et Hofman, en propose une très belle version, plus mesurée que passionnée, marquée par une maîtrise des transports ex- pressifs qui conforte le rôle concertant du soliste au détriment parfois d‘un jeu que l‘on aurait perçu plus intense (cf. Lento). La douleur qui sied si bien à l'œuvre perd par moments de sa profondeur (Adagio), ce qui est dû pour partie à une manière d'alléger le discours en refusant tout rubato. Ce sont dans les pièces transcrites que l‘on perçoit toute la splendeur majestueuse du jeu de l‘interprète. La virtuosité est
éblouissante sans écraser le discours. On la percoit notamment dans ce qui constitue la révélation de disque, le Recueil pour violoncelle seul du compositeur letton Peteris Vasks (né en 1946) dont le cataloguc d'œuvres pri-vilégie le violoncelle, Monologue intérieur, d'une terrible noirceur dans le premier mouvement, l‘œuvre se poursuit en une longue et douce mélodie renforcée pare la voix même de la soliste«
Sol Gabetta pare ce Recueil de toute beauté, et l‘on est touché par cette légèreté de la respiration et le sens poétique du phrasé. Voici une soliste dont on suivra avec attention l'évolution de la carrière.

LA VOIX DU NORD
Vendredi 4 Juin 2010
Tout Ie monde - ou presque - connaît Pompe et circonstance, cette marche militaire devenue hymne officieux dans certains festivals ou contèges officiels. Cette ceuvre d'Edward Elgar occulte un peu tout le reste, comme ce concerto pour violoncelle. Violoncelliste lui-même, le compositeur anglais a écrit là une œuvre intéressante, peu connue, et pleine de rebondissements. La jeune et talentueuse Sol Gabetta et l´Orchestre symphonique du Danemark se jouent des pièges d'une partition écrite pour un soliste où la virtuosité règne en maître.

Wie aus zwei Güssen
Glarean Magazin, Michael Magercord
03.05.2010
Was war zuerst, Film oder Filmmusik? Die Kolumbusfrage der modernen Musikkultur scheint leicht zu beantworten sein: Die Musik. Und wie eine Bestätigung erscheint die neue CD der Cellistin Sol Gabetta mit Einspielungen des Cellokonzertes von Edward Elgar und weiteren kürzeren Stücken des englischen Komponisten sowie Antonín Dvoráks und Ottorino Respighis.

Es sind durchweg Werke, die sich als neoromantisch bezeichnen lassen, also der hartnäckigen Spätform der himmelhochjauchzenden und zu Tode betrübten Ausdrucksform des 19. Jahrhunderts frönen, und trotzdem bereits zur Musik des 20. Jahrhunderts gerechnet werden.
Einer der großen Exponenten dieser Richtung war Edward Elgar, der auch – und vielleicht nicht ganz zurecht – als der Vater der leichten britischen Musik gesehen wird. Doch gerade sein Cellokonzert, das er direkt im Anschluss an den Ersten Weltkrieg noch unter dem Eindruck des schrecklichen Gemetzels komponierte, ragt aus seinem populärem Werk heraus, und es zeigt, dass Musik des 20. Jahrhundert möglich war, selbst wenn man sich nicht auf die Experimente des 20. Jahrhunderts einliess, die Komponisten wie Strawinsky oder Schönberg seinerzeit vorantrieben.

Elgar: Autograph-Seite des Cello-Konzertes

Die Antriebskräfte dieses Werkes scheinen in der Sehnsucht nach einer besseren Welt und in der Düsternis der bestehenden zu liegen, und der weiche, ja fast seufzende Ton der argentinischen Cellistin Sol Gabetta nimmt diese Stimmung vollends auf. Kein überflüssig virtuoses Spiel überfällt den Hörer, ungetrübt darf der sich der Trübsal ergeben… Man kann dieses Werk durchaus berechtigter Weise auch gebrochener interpretieren, so aber ist es geblieben, was es war: Eine Elegie, ein Klagelied – und es ist zu Musik geworden, die ihre Stimmung schafft und über (oder unter?) den Augenschein des Lebens legt. Filmmusik eben, die auch ohne Film ihre Wirkung entfaltet.

Die auf der CD drei folgenden, vierminütigen Stücke Elgars, von denen zwei dann tatsächlich in Filmen verwendet wurden, sind zwar aus fröhlicheren Tagen des Komponisten, nichts desto trotz ebenso romantisch, wenn auch ein wenig mehr himmelhoch jauchzend denn zu Tode betrübt. Der Auswahl des Briten sind noch zwei ähnliche Stücke der böhmischen Frohnatur Antonín Dvorák sowie ein Adagio des Italieners Ottorino Respighi aus dem Jahr 1924 beigefügt, der sich ebenfalls hartnäckig jeder Neuerung in der Musik widersetzte. Insgesamt unterliegt diese CD einer durchdachten Dramaturgie, die durch nichts gestört wird.

Aber halt, da ist doch noch die zweite CD! Ein – modern gesprochen – Bonustrack mit einem viertelstündigen Cello-Solo des lettischen Komponisten Peteris Vasks, das die Cellistin auch oft als Zugabe auf ihren Konzerten spielt. Es ist ein recht charakteristisches Stück der baltischen Neuen Musik, schroff und doch gleichsam mit dieser typischen nordischen Weite, das von der Cellistin ganz andere Qualiäten abfordert als die Werke der Neoromatik. Kaum vorstellbar, wie es sich in die vorherige CD eingepaßt hätte. Die Plattenfirma hat gut daran getan, nicht zusammengefügt zu haben, was nicht zusammengehört. So nämlich haben wir nicht nur eine CD aus einem Guß, sondern zwei: Eine für die Liebhaber der elegischen Cellomusik, und dazu eine ganz andere, hochmodern und spannend – und Achtung: dies könnte die Filmmusik von morgen sein! ■

Sol Gabettas schattiger Elgar
Von Stefan Schickhaus
22.04.2010
Keine Scherze mehr mit ihrem Vornamen, versprochen! In einem Interview zeigte sich die junge Cellistin Sol Gabetta neulich ein wenig genervt davon, dass die Presse stets ein neues Sprachbild rund um die Sonne erfinden zu müssen glaubt. Was ja auch allzu gut passte, ist der Celloton der blonden Sol ein so überaus frischer, heller.

Um ihre allzu verständliche Sonnen-Allergie jetzt erst einmal aus der Welt zu schaffen, hat Sol Gabetta das Violoncellokonzert von Edward Elgar aufgenommen, auffallend sonor begleitet vom Dänischen Nationalorchester unter Mario Venzago. Das nun ist ein Werk der Schattenseite, ist nachdenklich und melancholisch - und die 1980 in Argentinien geborene und heute in der Schweiz lebende Cellistin knipst hier zusätzlich alle überflüssigen blendenden Lichtquellen aus. Wer die furios aufbrausende Jaqueline du Pré im Ohr hat, die ja dieses außergewöhnlich sinnliche Elgar-Konzert so richtig populär gemacht hatte, wird überrascht sein, wie still, wie zurückhaltend, wie gebändigt es auch klingen kann. Sol Gabetta zeigt, dass sie nicht nur der feenhafte Wirbelwind ist, für den man sie halten könnte - hier bei Elgar ist sie eine in sich gekehrte, nachdenkliche Interpretin, die ihr piano fein abzustufen versteht und große Ruhe und Tiefe ausstrahlt.

Nach der sinistren Elgar-Melancholie müsste man die übrigen Werke dieser CD eigentlich nicht mehr hören. Es handelt sich dabei um Miniaturen wie Elgars "Salut d´amour" oder Dvoráks "Waldesruh´", hübsche Stückchen, ohne die man aber durchaus leben könnte.

Dischi SOLISTI Concerto per violoncello di Elgar
CORRIERE DELLA SERA, Girardi Enrico
Sol Gabetta, la leggerezza il calore e il temperamentoIl Concerto per violoncello di Edward Elgar suonato da una violoncellista donna fa subito correre alla mente le leggendarie esecuzioni di Jacqueline Dupré. Ma a mettere al bando la nostalgia concorre un' incisione come questa, che conferma le belle qualità di Sol Gabetta, solista argentina dalla musicalità felice, serena, capace di far cantare il suo strumento con calore e leggerezza ma anche di esibire il temperamento della virtuosa di vaglia. Oltre alla stupenda pagina elgariana, ispirata ed elegante come poche, il cd (doppio, c' è anche un bonus) contiene pezzi non concertistici di Dvorák, Respighi e del contemporaneo Peteris Vasks. Bene anche l' Orchestra Sinfonica Nazionale Danese diretta da Mario Venzago, bacchetta troppo esperta per non assecondare al meglio l' aggraziata solista.

Klassik-Maxi-Single
PETERIS VASKS »Marcatissimo« »Dolcissimo«
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Die Starcellistin Sol Gabetta und der 1946 geborene lettische Komponist Peteris Vasks sind eng befreundet. Und so verwundert es nicht, dass Sol Gabetta bei zahlreichen Konzerten eine besondere Zugabe spielt, den zweiten Teil von "Gramata cellam" - "Das Buch" für Cello Solo von Vasks. Der Komponist setzte sich bei diesem Werk intensiv mit den Ausdrucksmöglichkeiten des Cellos als reines Soloinstrument auseinander. Der erste Teil, »Marcatissimo«, ist der agressive, virtuose Teil, der zweite Teil, »Dolcissimo«, wirkt nach der ununterbrochenen Hochspannung des ersten Teils, bei dem Sol Gabetta alle Möglichkeiten ihres Instrumentes aussspielt, sehr frei und elegisch. Die Melodie wird auf spektakuläre Weise noch verstärkt, indem Sol Gabetta sie mit ihrer Gesangsstimme nachzeichnet, was in den Konzerten regelmäßig für Verblüffung sorgt. Das zweiteilige Werk hat eine Dauer von zwölf Minuten und erscheint als preisgünstige Klassik-Maxi-Single, um möglichst vielen Interssierten den Zugang zu diesem Werk zu ermöglichen, welches Sol Gabetta sehr am Herzen liegt.

Die „Wiener“ CD.
LEOPOLD HOFFMANN Cellokonzert D-Dur
JOSEPH HAYDN Cellokonzert C-Dur
WOLFGANG AMADEUS MOZART Flötenkonzert D-Dur KV 314 (Bearbeitung für Cello und Orchester)

»Auf ihrer neuesten CD vermag die auf vielen Festspielhochzeiten tanzende Cellistin mit traumwandlerischer Sicherheit und lockerem, völlig entspannt wirkendem Ton das harmonisch gestimmte Gemüt der Zuhörer zu entzücken. Da werden wahre Goldminen geschürft.« klassik.com

Auf ihren bisherigen Einspielungen hat sich die argentinische Cellistin Sol Gabetta Cello-Konzerten aus dem Barock (Vivaldi), der Romantik (Tschaikowsky) und der klassischen Moderne (Schostakowitsch) gewidmet. Mit ihrer neuen Aufnahme für RCA/Sony präsentiert Gabetta jetzt erstmals Konzerte aus der Zeit der Wiener Klassik. Neben dem berühmten C-Dur-Konzert von Joseph Haydn hat sie mit dem Kammerorchester Basel unter der Leitung von Sergio Ciomei zudem zwei Repertoire-Raritäten eingespielt, die von dem Haydn-Zeitgenossen Leopold Hofmann und von Wolfgang Amadeus Mozart stammen.
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SOL GABETTA'S PLAYING IN THE ADAGIO'S VERY HIGH TESSITURA PASSAGES IS EXQUISITE
THE STRAD, Janet Banks
Feb. 2010
Leopold Hofmann can justly stand alongside his two illustrious contemporaries here. His interpreters are first-rate: the orchestra's delicate ritornellos and Sol Gabetta's pure tone and graceful good taste never stray outside the music's expressive limits, and the excellent recorded sound make this a disc to treasure.

Although his D major Concerto has striking similarities with Haydn's contemporaneous C major work, Hofmann's first movement is far gentler. Gabetta's entry is simple, striking and entirely without vibrato. Her playing in the Adagio's very high tessitura passagesis exquisite and the bow work in the exuberant Allegro molto faultlessly neat.

A little more muscle comes into play in Haydn's military first movement, and Gabetta chooses a metallic sound for its rapid bottom Gs. Her 1759 Guadagnini´s lovely upper registers come into their own in the Adagio, whose cadenza, Gabetta's own, contains some striking expressive gestures and a rather charming false trill ending.

There's always an ‘if only’ for cellists where Mozart is concerned. Georg Szell's efforts to redress the balance have been enhanced by a second-movement arrangement by Sergio Ciomei, who directs from a slightly too audible piano. While we're no closer to knowing what a Mozart cello concerto would have been like, Gabetta makes nimble work of these arrangements.

Zwei CD-Veröffentlichungen parallel
Für ihre CD »Cantabile« hat sich Sol Gabetta die Opernarien, Lieder und Chansons französischer und russischer Komponisten ausgesucht und für Cello und Orchester bearbeiten lassen. Auf »Cantabile«, begleitet von den Prager Philharmonikern, »singt« Sol Gabettas Cello, mal elegisch, mal beschwingt, mal brillant virtuos.

Parallel erschien eine weitere Aufnahme mit der Cellistin Sol Gabetta. Im Januar 2008 gab die junge Künstlerin drei umjubelte Konzerte in der Münchner Philharmonie mit den Münchner Philharmonikern unter Marc Albrecht. Auf dem Programm stand das selten gespielte zweite Cellokonzert von Dmitri Schostakowitsch. Publikum und Kritik waren begeistert. Die Live-Aufnahme dieses Stückes ist auf der neuen CD kombiniert mit der Studioaufnahme eines weiteren Stückes von Schostakowitsch, der Cellosonate op. 40, die Sol Gabetta mit der rumänischen Pianistin Mihaela Ursuleasa eingespielt hat.

1. Je veux vivre (GOUNOD: Roméo et Juliette)
2. Promptes à servir (OFFENBACH: La Périchole)
3. O mon cher amant, je te jure (OFFENBACH: La Périchole)
4. Je dis que rien ne m'épouvante (BIZET: Carmen)
5. Près des remparts de Séville (BIZET: Carmen)
6. Les filles de Cadix (DELIBES)
7. Connais-tu le pays (THOMAS: Mignon)
8. Lensky's Aria (TSCHAIKOWSKY: Eugene Onegin)
9. Nur wer die Sehnsucht kennt, Op. 6/6 (TSCHAIKOWSKY)
10. Berceuse (Chants d'Auvergne)
11. À Chloris (HAHN)
12. Pavane, Op. 50 (FAURÉ)
13. L'amour est un bouquet de violettes (LOPEZ)
14. Largo al factotum (ROSSINI: Il barbiere di Siviglia)

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SCHOSTAKOWITSCH, DMITRI:
Konzert für Violoncello und Orchester Nr. 2 G-Dur op. 126 (Live-Aufnahme)
Sonate für Violoncello und Klavier D-moll op.40

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Die zweite CD
Zusammen mit dem italienischen Spitzenemsemble Sonatori de la Gioiosa Marca spielt Sol Gabetta neben vier schwungvollen Cellokonzerten von Antonio Vivaldi auch zwei Raritäten des Barock-Komponisten: die Neufassung des Violinkonzertes a-Moll RV 356 für Cello und Orchester sowie den berühmten "Winter" aus den 4 Jahreszeiten in einer Neufassung für Cello und Orchester.

01. Cello Concerto F Major, Rv 410, I. Allegro
02. Cello Concerto F Major, Rv 410, II. Largo
03. Cello Concerto F Major, Rv 410, III. (Allegro)
04. Violin Concerto A Minor, Rv 356, I. Allegro
05. Violin Concerto A Minor, Rv 356, II. Largo
06. Violin Concerto A Minor, Rv 356, III. Presto
07. Cello Concerto A Minor, Rv 418, I. Allegro
08. Cello Concerto A Minor, Rv 418, II. Largo
09. Cello Concerto A Minor, Rv 418, III. Allegro
10. Cello Concerto B Flat Minor, Rv 424, I. Allegro
11. Cello Concerto B Flat Minor, Rv 424, II. Largo
12. Cello Concerto B Flat Minor, Rv 424, III. Allegro
13. Cello Concerto G Major, Rv 413, I. Allegro
14. Cello Concerto G Major, Rv 413, II. Largo
15. Cello Concerto G Major, Rv 413, III. Allegro
16. Cello Concerto C Minor, Rv 401, I. Allegro Non Molto
17. Cello Concerto C Minor, Rv 401, II. Adagio
18. Cello Concerto C Minor, Rv 401, III. Allegro Ma Non Molto
19. Violin Concerto F Minor, Rv 297 'winter' From 'the Seasons', I. Allegro Non Molto
20. Violin Concerto F Minor, Rv 297 'winter' From 'the Seasons', II. Largo
21. Violin Concerto F Minor, Rv 297 'winter' From 'the Seasons', III. Allegro

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Die Debut-CD
Die junge argentinisch-französische Cellistin Sol Gabetta eroberte 2006 mit ihrer Debüt-CD gleich die Herzen der Medien und des Publikums. Die CD wurde auf Anhieb ein Bestseller, und Sol Gabetta erhält 2007 dafür den Echo-Preis als Instrumentalistin des Jahres.

Peter Tchaikovsky
ROKOKOVARIATIONS, op. 33
ANDANTE CANTIBILE, Op. ph
PEZZO CAPRICCIOSO, Op. 62
NOCTURNE

Camille Saint-Saens
Concerto no. 1 for violoncello and orchestra, a minor op. 33

Alberto Ginastera
Pampeana No. 2,
Rhapsody for Violoncello
(Version for String Orchestra)

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Als Gast bei Gidon Kremer
Sol Gabetta war bereits mehrfach zu Gast in Basel beim Festival »Les muséiques« von Gidon Kremer und ist auch auf seiner CD »TRACING ASTOR« zu hören .

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